[ 7/31/2020 ] Labels: 56.Response2
1000 or more screenshots on oscilloscope are being taken for a study of cello response/resonance. The key focus is "the first 100mS on attack", comparing following research conditions:
-- Cellos : mainly used CELLO-1, partially compared with CELLO-2.
-- A(221Hz)、D(147Hz)、G(98Hz)、and mainly C(66Hz) note, all open string.
-- Pizzicato and Spiccato(=arco, targeted to play '100mS attack' to mezzo piano), and 100mS-or-more-length captured data were preferentially adopted.
-- Endpin : Carbon(64g), Carbon(84g), Steel-pipe(132g), Ti(178g), 8mmD-Metal(212g), Metal(360g). The length was mainly set 300mmL (partially 250mmL or 350mmL).
-- compared with 'without endpin', and 'on AEH-112(Walnut, new model)'.
Preliminary report:
1.When a case of 'pizzicato', there seemed no difference on 'response' between the cases of endpins or without-endpin.
2.'Response' seems largely different when a cello is played 'arco', and cello players encounter a heavy resistance from their cello especially at 'attack' or 'crescendo' for low notes on C-string.
3.This heavy response may be brought by a resonance-alliance between tailpiece and endpin being supported by the floor.
4.Simple and beautiful attack waveform silhouettes are easily created at D(147Hz) and G(98Hz) note. At these tones the endpin and tailpiece seem taking rather modest influence.
On the other hand, the attack waveform on C(66Hz) and A(221Hz) are rather messy and full of uncertainty.
5.Finally, all cello notes/semitones will be divided into several group of range. Cello's dimension and the restriction from the floor are perhaps mechanically affecting behind.
Detail data will be posted later.
チェロのレスポンスと響きを解析するために、アタック(音の出始めから)の 100mS(=0.1秒)の振動データの調査を行っている。最終的にデータ数は次の条件を含めて 1000以上となる見込みである。
チェロ : チェロ-1を中心に、一部チェロ-2を比較
測定音 : A(221Hz)、D(147Hz)、G(98Hz)、主にC(66Hz) いづれも開放弦
ピチカートおよびアルコ(スピッカート風に、100mSのアタック時間を目標に)、最初の100mSを観察。
エンドピン : カーボン(64g)～メタル(368g)の6種を比較、長さ=300mm長さを基本
比較として、エンドピン無し および AEH-112(Walnut、新モデル)
初期リポートとして、次の傾向が見られた。
1.ピチカートにおいては、エンドピンの有無・種類などにより、レスポンスの明確な違いは無いようだ。
2.レスポンスが大きく悪化する(楽器からの抵抗が増す)のは、アルコの時に限られ、アタック時またはcrescendo時に顕著である。
3.この重いレスポンスの時、多くの場合エンドピンとテールピースが大きく共振(ボディを含めて連携して共振)している。またこの現象は低音C(66Hz)-おそらくF#(93Hz)で大きい。
4.DおよびG音のアタックでは容易に(しかも安定して)美しい波形振動を作り出すことができる。つまりエンドピンや床の影響をあまり受けないと言えそうだ。一方、C音(およびA音も同様かもしれない)では美しいアタック波形を作り出すことが難しく、演奏のたびに振動が一定しない。エンドピンとテールピースの共振の不確実性もあるようだ。
5.おそらくチェロは音域ごとでいくつかの振動(響き)パターンのグループに分けられそうだ。これは、チェロのディメンションとエンドピン装着・床からの拘束という物理的な制約によると考えられる。
詳細を今後、随時投稿していく。
